Fotografska produkcija 19. stoljeća ima posebnu karakteristiku veliku raznolikost procesa koji se koriste za hvatanje i popravljanje slika: dagerotipi, ambrotipovi, nijansi, karbonski otisci i bikromirana guma samo su neki od njih.
Ovaj širok spektar procesa možemo podijeliti u dvije skupine: one koje su stvorile jednu sliku - koja se naziva i kamera i koja je imala ishodište u dagerotipiji - i one koje su omogućile višestruku reprodukciju - iz dobijene negativne matrice u mračnoj komori-, čije se porijeklo odnosi na kalotip.
Od druge grupe - one koje su omogućile višestruku reprodukciju - ističu se dvije tehnike štampe: štampanje solju ili slanim papirom i albuminasti papir. Tvorac prvog bio je Henry Fox-Talbot, koji je do svojih fotografija došao pomoću negativa od voštanog papira. S druge strane, štampanje bjelančevina bila je tehnika kojom je napravljeno 85% slika nastalih u 19. stoljeću, što znači da je većina fotografskog nasljeđa naše zemlje - koja odgovara tom vijeku - naći u ovom procesu.
Bjelančevinasti papir bio je jedan od prvih materijala koji se koristio za ispis pozitiva, a 1839. godine Louis Blanquart-Evrard pokušao je to napraviti tako što je započeo postupak izrade staklenih negativa iz Niépce de St. Victor, čiji je supstrat bio albumin osjetljiv na soli srebra. . Na taj način, Louis je izveo eksperimente s ovom vrstom koloida i primijenio ga na listove papira, poboljšavajući rezultat kalotipija Henryja Foxa Talbota, da bi kasnije napravio fotografske otiske i predstavio svoje rezultate Francuskoj akademiji nauka (maj 27. od 1850.). Međutim, njegova se upotreba smanjivala zbog činjenice da su profesionalni fotografi - jedini koji su ga koristili - postizali bolje rezultate emulgiranim papirima za direktno štampanje (kolodij ili želatina).
Jedna od najvećih poteškoća u proizvodnji albuminskog papira bila je ta što je, kad je papir bio senzibiliziran srebrnim nitratom, ponekad dolazio u kontakt s papirom kroz sloj albumina, a ako papir nije bio izrađen od dobre kvalitete, nitrat je kemijski reagirao uzrokujući crne mrlje ili mrlje na površini slike. Sljedeći problematičan faktor bio je stupanj nečistoće papira i tvari za dimenzioniranje, jer bi u toniranju ili toniranju slika dobivenih na albuminskom papiru mogli proizvesti hromatske promjene. Stoga, iako je proizvodnja bjelančevinastog papira naizgled bila jednostavna, predstavljala je značajne poteškoće. Međutim, bilo je proizvođača koji su prodavali kvalitetan bjelančevinasti papir, a najpoznatije su tvornice u Njemačkoj - uglavnom one u Dresdenu -, u kojima se godišnje konzumiralo milione jaja za ovu industriju.
"Recept" za izradu papira, kao i njegovu kasniju senzibilizaciju solima srebra, opisao je Rodolfo Namias 1898. godine:
Jaja se pažljivo ispucaju i albumin se odvoji od žumanjka; potonji se prodaje rukavicama i poslastičarnicama. Tečni albumin se zatim tuče u pahuljice, bilo rukom ili pomoću posebnih mašina, a zatim ostavlja da se taloži: nakon nekoliko sati ponovo postaje tečnost, a opnene čestice se dobro odvajaju. Dobijeni tečni albumin ne treba koristiti odmah, već mu treba dopustiti da malo fermentira, jer to daje mnogo lakši sloj slike […], obično se ostavlja [fermentiranje], kao što je to slučaj osam ili deset dana , a u hladnoj sezoni do petnaest dana; po mučnom mirisu koji odaje može se izračunati trenutak kada je dostigao svoju pravu granicu. Tada se fermentacija zaustavlja dodavanjem male količine octene kiseline i filtrira. Prije upotrebe ovog albumina mora se dodati određena količina alkalnog klorida. Svrha ovog klorida je da pri senzibilizaciji papira dovede do stvaranja srebrnog klorida zajedno sa slojem albumina, a ovaj srebreni hlorid čini zajedno sa srebrenim albuminom osjetljivu tvar.
Trenutno znamo da je albumin bio smješten u posude izrađene od cinčanih pločica, a u njemu su plutali listovi posebnog papira izvrsnog kvaliteta i male težine koji su željeli pripremiti. Plahta je uronjena u ovu kupku, držeći je pod dva suprotna kuta i polako spuštena, izbjegavajući što je više moguće stvaranje mjehurića; nakon minutu ili dvije uklonjeno je i obješeno da se osuši. Generalno, lišće je bilo dvostruko bjelančevinasto, tako da je imalo najsjajniji i homogeniji sloj što je više moguće.
Kad se osuši, papir mora biti satenski kako bi se povećao sjaj površine. Ako bi se postupak pravilno izveo, dobio bi se albuminasti papir prilično neugodnog mirisa (glavna karakteristika dobro obrađenog papira). I onako proteinski papir umotan je u pakovanja koja su držana na suvom mjestu za kasniju senzibilizaciju. To je izvedeno jedan ili dva dana prije njegove upotrebe, iako je sredinom 1850-ih (J.M. Reilly, 1960) bilo moguće nabaviti ga već senzibiliziranog i zapakiranog u nekim komercijalnim prostorijama.
Za senzibilizaciju korišten je 10% rastvor srebrnog nitrata s destiliranom vodom; Nakon toga, smjesa je izlivena u porculansku kantu, a pod zračenjem slabe vještačke svjetlosti (plinske ili uljne lampe, nikad užarene) list bjelančevina plutao je na srebrnoj kupki dvije ili tri minute; konačno je stavljeno da se suši na isti način kao i albumin, ali sada u potpunom mraku. Kad se osuši, papir se umoči u 5% rastvor limunske kiseline na jednu ili dvije minute, a zatim isuši i osuši između filtrirajućeg papira. Kad su se listovi osušili, spakirali su se za kasniju upotrebu ili su ih smotali, s bjelančevinim dijelom prema van, u cilindričnu strukturu koja je bila omotana papirom. Isto tako, senzibilizirani papir čuvan je na suhom mjestu (M. Carey Lea, 1886).
Da bi se izvršila fotografska štampa na ovoj vrsti papira, izvršeni su sljedeći koraci:
a) Senzibilizirani albuminski papir bio je izložen sunčevoj svjetlosti u kontaktu s negativom, što bi moglo biti staklo sa podlogom od albumina, staklo s kolodijom ili sa želatinom.
b) Otisak je ispran pod tekućom vodom.
c) Tonirano je, uglavnom rastvorom zlatnog klorida.
d) Fiksiran sa natrijum tiosulfatom.
f) Konačno je oprano i postavljeno na police za sušenje.
Prvi bjelančevinasti otisci bili su mat površine, a sjajne površine su se pojavile sredinom 1950-ih. Uvođenjem stereoskopske fotografije i cartes de visite („posjetnice“), albuminski papir imao je svoj najveći procvat (1850-1890).
Radi komercijalizacije, ove slike su postavljene na krute pomoćne nosače i na njih su nalijepljeni škrob, želatina, arapska guma, dekstrin ili albumin (JM Reilly, op. Cit.), Kako iz tehničkih, tako i iz estetskih razloga, jer je vrsta papira korištena u Fotografski otisci, kao što je već rečeno, bili su vrlo tanki. Nemontirane slike su se ponekad stavljale u albume, a drugi put su se čuvale u paketima ili kovertama u kojima su uglavnom imale tendu da se smotaju ili naboraju, što je slučaj sa materijalom koji je predmet ove studije.
Ovi montirani otisci albumina kritično su se naborali ili naborali zbog promjena vlažnosti i temperature koje su se mogle dogoditi na mjestu gdje su bili pohranjeni prije dolaska u INAH-ovu biblioteku fotografija, što je također uzrokovalo ubrzano blijeđenje nekih slika .
U stvari, problemi proizašli iz valjanja bjelančevog papira zabilježeni su u prvim priručnicima za izradu ove vrste fotografskog papira, a također i njegovo rješenje, koje se sastojalo u učvršćivanju otisaka na sekundarne krute kartonske nosače, iako je ovo rješenje djelovalo samo ako je uvojak bio lagan (JM cit.).
Do navijanja papira dolazi zbog promjena vlažnosti u okolišu, jer je njegova apsorpcija manja u podlozi od albumina nego u nosaču papira, što uzrokuje bubrenje vlakana oslonca zbog razlike u napetostima.
Hemijska i fizička stabilnost ovog fotografskog procesa je vrlo niska, što čini slike proizvedene ovom tehnikom vrlo osjetljivim na propadanje, kako zbog okolišnih, tako i unutarnjih faktora danih karakteristikama albumina i fotolitičkog srebra slike koju je proizveo direktno štampanje.
Iako postoje studije o čimbenicima koji mijenjaju životni vijek ove vrste otisaka, koje predlažu neke metode za odgađanje propadanja, ne postoji globalna vizija problema koja omogućava cjelovito očuvanje fotografskih otisaka proizvedenih gore spomenutim postupcima.
INAH-ova biblioteka fotografija ima kolekciju od približno 10 000 komada na albuminskom papiru, svi oni imaju veliku vrijednost, uglavnom u pogledu pejzaža i portreta. Nekoliko fotografija ove kolekcije u poodmakloj je fazi propadanja - uprkos stabilnim uvjetima skladištenja -, za koje je uspostavljen program mehaničkih radova na restauraciji koji bi omogućio spašavanje ovih dijelova i njihovo širenje. U mehaničkoj restauraciji primjenjuju se prilagođene tehnike korištene u restauraciji dokumenata koje služe za oporavak "cjelovitosti" i fizičkog kontinuiteta nosača, iako se, kada je riječ o intervenciji na podlozi ili slici, susreću ozbiljni problemi, budući da tehnike i materijali koji se koriste nisu u skladu s osnovnim pravilima restaurativne intervencije. S druge strane, hemijske metode nisu primjenjive na ovoj vrsti otisaka, jer modificiraju molekularnu strukturu srebra koje oblikuje sliku (od fotolitičkog srebra do vlaknastog srebra), mijenjajući ton, proces koji je nepovratan.
Evo kako je učinjeno sljedeće:
a) Fotografsko snimanje originalnih valjanih dijelova prije tretmana.
b) Fizička i hemijska analiza strukture otisaka albumina.
c) Jednom kada je izvršena analiza komada, bili su podvrgnuti metodi hladnog navlaživanja, koja bi pri povećanju masenog postotka vode u strukturi svakog komada imala tendenciju da ih odmota.
d) Nastavili smo sa sušenjem i uspostavljanjem originalne ravni fotografija pomoću papirne preše.
e) Konačno, svaka je postavljena na čvrsti neutralni nosač ph, što pomaže u očuvanju izvorne strukture, izbjegavajući vjerovatne kemijske reakcije na primarnom nosaču i na slici (blijeđenje, mrlje itd.).
Treba napomenuti da su zadaci spašavanja i očuvanja zbirki fotografskih slika od suštinskog značaja da bi se shvatilo da je fotografija u osnovi grafičko sjećanje društva, nacije, a ne samo rezultat fotokemijskog procesa ili susreta s thanatosom.
