Keramika je najstarija zanatska i kreativna djelatnost koje smo svjesni. Arheološkim iskopavanjima otkriveni su predmeti nastali prije više od deset hiljada godina.
Keramika je najstarija zanatska i kreativna djelatnost koje smo svjesni. Arheološkim iskopavanjima otkriveni su predmeti nastali prije više od deset hiljada godina.
Tradicionalno je lončar bio skromni, anonimni majstor koji proizvodi utilitarne predmete i rijetko se uspinje na viši nivo umjetničke pretenzije.
Na Istoku nema razlike između zanatlije i umjetnika; proizvod nepoznatog grnčara može se uzeti kao umjetničko djelo, a u Japanu se majstori grnčari časte i smatraju "nacionalnim nasljeđem".
U tom se kontekstu pojavljuju Gustavo Pérez i njegova velika keramička proizvodnja. Sa gotovo trideset godina profesionalnog djelovanja, on nam svojim riječima kaže:
U mojoj mladosti; Kad je došlo vrijeme za odabir univerzitetske diplome, imao sam veliku neizvjesnost oko toga što da radim u životu. Ta me briga navela da zavirim u druga netradicionalna područja i naišao sam na keramiku. Smatram ovo i oduvijek sam to živio kao vrlo sretan sastanak, jer ga prethodno nije zanimala plastična umjetnost; ne kao mogućnost za profesionalni razvoj
1971. godine ušao je u Školu za dizajn i obrt u Ciutadella, gdje je boravio dvije godine, a zatim nastavio šegrtiranje u Querétaru još pet godina. 1980. stiče dvije godine stipendije na Holandskoj akademiji umjetnosti, a od 1982. do 1983. radi kao gost u toj zemlji. Po povratku u Meksiko 1984. godine otvorio je radionicu „El Tomate“ u Rancho Dos y Dos, blizu Xalape. Od 1992. radi u vlastitoj radionici u ZencuantIa, Veracruz.
Radio sam u pokretu, pokušavajući živjeti od predmeta izrađenih po mjeri. Smatram da sam samouk, testiram materijale i čitam knjige o tehničkim i stilskim aspektima, posebno japanskoj umjetnosti.
Savremena keramika u zapadnom svijetu ponovo je oživjela kao mogućnost jedinstvenog i neponovljivog umjetničkog izraza i potpuno odvojena od svoje utilitarne vrijednosti, od orijentalnog utjecaja koji se uglavnom širi na Englesku, zahvaljujući školi Bernarda Leacha, koji dvadesetih godina studirao u Japanu.
Gustavo daje glas zemlji i živi s blatom, sa svojim blatom, koje je mješavina različitih glina koje je on pripremio.
U keramici su pronađene tehnike koje koristim, otkrivene metodom pokušaja i pogrešaka i počevši ispočetka. Teško je izmisliti nešto novo, sve je već učinjeno, ali ima prostora za lično stvaranje.
Otkrivanje keramike kao osovine mog života značilo je fascinaciju i izazov ulaska u svijet čiji se sve zanemario i čije bi milenijske tajne bile dostupne iz domene trgovine.
Trgovina je znanje, ruke i gomilanje iskustva svakog dana. Trgovina je strast, a takođe je disciplina; raditi kada je posao zadovoljstvo, a također kad se čini nemogućim ili beskorisnim. Tvrdoglavo i naizgled besmisleno inzistiranje ponekad dovodi do važnih nalaza. Prema mom vlastitom iskustvu, nikada ništa važno u mom radu nije pronađeno izvan radionice; I uvijek, doslovno, iz ruke ...
Gustavo se upravo vratio sa tromjesečnog boravka u Shigarakiju u Japanu, gdje postoji vrlo važna tradicija sagorijevanja gline u pećnicama na drva.
U Japanu je umjetnik odgovoran za sve faze procesa i stoga je jedini kreator. Ideal za kojim teži je potraga za nekom nesavršenošću u obliku ili glazuri.
Svaki keramičar zna učestalost pojavljivanja neočekivanog i neželjenog u zanatskoj praksi i zna da je zajedno sa neizbježnom frustracijom vrlo važno pažljivo promatrati što se dogodilo, jer upravo taj trenutak nekontrole može dovesti do otkrića nepoznata svježina; nesreća kao prorez otvoren mogućnostima o kojima se nikada prije nije razmišljalo.
Moj rad traži korijene, elementarne, najprimitivnije. Imam veze, reference s predhistanskim tradicijama, sa zapotečkom umjetnošću i keramikom iz Nayarita i Colime. Takođe sa japanskom umjetnošću i sa nekim suvremenim evropskim grnčarima ... svi utjecaji su dobrodošli i dolaze iz drugih jezika, poput slike Kleea, Miróa i Vicentea Rojoa; Imam dela čiji uticaj dolazi iz ljubavi prema muzici ...
Svaka glina, svaki kamen govori različitim, jedinstvenim, neiscrpnim jezikom. Upoznavanje sa materijalom koji odabere temeljni je postupak i provjeravam koliko ga malo znam kad ga otkrijem; sa alarmantnom i divnom frekvencijom, kako drugačije reaguje.
Promjena položaja četke, pritisak prsta, odgađanje ili napredovanje faze procesa mogu značiti pojavu nepoznatih izražajnih mogućnosti.
Godine 1996. odobren mu je prijem na Međunarodnu keramičku akademiju sa sjedištem u Ženevi u Švicarskoj i na kojoj su uglavnom zastupljeni japanski, zapadnoevropski i američki umjetnici.
Mi smo dva člana iz Meksika: Gerda Kruger; od Méride i mene. To je grupa koja nam omogućava da uspostavimo vrlo bogate odnose s najboljim grnčarima na svijetu, što mi je otvorilo vrata za putovanje u Japan i učenje o avangardnim trendovima i sklapanje prijateljstva s umjetnicima iz cijelog svijeta. Ovo mi je vrlo važno: uzimajući u obzir da profesionalno puno živim samo u Meksiku.
Izvor: Savjeti Aeroméxica br. 7 Veracruz / proljeće 1998
Gustavo Pérez, arhitekta od gline.
