Otac poznate slikarice Fride bio je poznati fotograf koji je između 1904. i 1908. putovao po raznim entitetima u zemlji kako bi stvorio divnu kolekciju ploča objavljenih 1909. godine.
Prezime Kahlo Zahvaljujući poznatom slikaru poznat je gotovo u cijelom svijetu, ali malo je rašireno o Guillermu, Fridinom ocu i njezine četiri sestre. U ovoj porodici slikanje nije bila jedina umjetnost kojom su se bavili jer je otac bio, i nastavlja biti, fotograf prepoznat u umjetničkom polju zbog svog istaknutog slike arhitekture. U dobi od 19 godina stigao je u Mexico City 1891. godine iz Njemačke, kao i mnogi drugi imigranti, nadahnuti Humboldtovim narativima i mogućnostima povoljnog razvoja koje država nudi uz rastuće evropske i sjevernoameričke investicije.
Za razliku od ostalih stranih fotografa koji su putovali ili se nastanili u Meksiku, Kahlove slike pokazuju veličinu zemlje kroz njenu arhitekturu, posredovano okom koje se poklapa i proizvod je procjene prethodno odbačenog kolonijalnog prethodnika i nastavljena prije kraja 19. stoljeća, kao dio povijesnog procesa, pokazujući istovremeno modernost zemlje koja je prepoznata u svojoj prošlosti.
Sve fotografije
Do 1899. godine već je bio smješten u svom studiju i oženjen Matilde Calderon, kćer fotografa, za koju se kaže da je bila šegrt. 1901. godine ponudio je svoj rad u štampi, najavljujući realizaciju „svih vrsta djela na polju fotografije. Specijalnost: zgrade, enterijeri soba, fabrike, mašine itd., Porudžbine se primaju izvan glavnog grada ”.
S druge strane, i paralelno s tim, provodio je razne fotografske nastavke od gradnje do otvaranja novih zgrada u glavnom gradu, poput Boker kuće i zgrade pošte, što je također svjedočilo o modernosti nacije, kao manifestaciji napretka.
Većina ovdje spomenutih fotografija dio je publikacije Hramovi u federalnom vlasništvu, projekat koji je podržao José Yves Limantour, ministar financija s Porfiriom Díazom. Fotografsko snimanje bilo je neophodno kako bi funkcioniralo kao inventar crkvenih dobara koja su promijenila vlasništvo pod režimom Juáreza, te su u tu svrhu unajmili Guillerma Kahloa koji je putovao od 1904. do 1908. glavnim gradom i državama Jalisco, Guanajuato, Meksiko , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí i Tlaxcala, fotografirajući kolonijalne hramove i neke iz devetnaestog stoljeća, koji su objavljeni u 25 svezaka tokom 1909. Ovo izdanje, osim što je ograničeno i skupo, nije u potpunosti poznato u javnim kolekcijama. Iz lociranih albuma znamo da je svaki imao po 50 otisaka srebra / želatine u tonu platine. To sugerira da je autor morao napraviti najmanje 1250 konačnih otisaka za svaku kolekciju. Svaka fotografija je postavljena na karton koji je odštampan i uokviruje sliku, motive vrpci po ukusu secesije. Generalno, naziv hrama, opštine ili države u kojoj se nalazi nalazi se na donjoj ivici svake fotografije, čineći njenu identifikaciju okretnijom, pored broja pločice koji je autoru zasigurno omogućio praćenje.
Uzorak izvrsnosti
Svezaci ili pojedinačni komadi koji su preživjeli do danas primjeri su veličanstvenog djela ovog fotografa. Očistite slike tamo gdje vlada red, proporcija, ravnoteža i simetrija; jednom su riječju vrhunski. Njeno postignuće bilo je moguće zahvaljujući savladavanju tehnike, prethodnom i pomnom proučavanju prostora i jasnoći namjene: inventara. Tada pronalazimo upotrebu fotografije kao sredstva za snimanje i kontrolu, bez naravno umanjivanja njene umetničke vrednosti.
Da bi to postigao, Kahlo je zabilježio sve moguće. Generalno je snimao spoljašnji hram svakog hrama koji pokriva čitav arhitektonski kompleks, a ponekad je pravio i krupne planove kula i kupola. Fasade su također bile vrlo važne pokušavajući uključiti sve elemente. Unutra je zadužen za registraciju trezora, bubnjeva, privjesaka, stupova, pilastra, prozora, krovnih prozora, tribina itd. Od unutrašnje dekoracije, između ostalih, snimio je oltarne slike, oltare, slike i skulpture. Među namještajem prepoznajemo ladice, stolove, konzole, police za knjige, fotelje, stolice, stolice, fasade, lustere, svijećnjake itd. Na svakoj slici okupljen je niz korisnih elemenata za arhitekturu, istoriju i istoriju umetnosti.
Iz tog razloga, ove fotografije predstavljaju neiscrpan izvor za razne svrhe. Preko njih možemo znati kako su ti spomenici pronađeni prije revolucionarne borbe koja je olakšala pljačku nekih od njih; drugi su njihovo mjesto i kako su izgledali prije projekata urbanizacije u gradu zbog kojih su nestali. Oni su takođe korisni za izvođenje restauracija zgrada, pronalaženje slika ili skulptura koje su izgubljene ili nedavno ukradene, kao i za učenje o upotrebi i običajima i, naravno, za estetski užitak.
Tokom dvadesetih godina prošlog veka, ove slike su ponovo korišćene za ilustraciju Crkve u Meksiku dr. Atl, ali ovaj put su reproducirani u fotogravuri, tako da su lošije kvalitete.
