Prilikom posjete Museo del Templo gradonačelnika u Mexico Cityju ne možemo izbjeći da nas iznenadi prijem dvaju neobično odjevenih likova u prirodnoj veličini, koji nas impresioniraju svojim sjajnim skulpturalnim kvalitetom i reprezentativnom snagom.
Neka od pitanja koja, bez sumnje, ove skulpture postavljaju u svijest posjetitelja muzeja, moraju biti: Koga ti ljudi predstavljaju? Šta znači njegova odjeća? Od čega su napravljeni? Pa jesu li pronađeni? Na kom mestu? Kada? Kako bi to učinili? I tako dalje. Dalje ću pokušati odgovoriti na neke od ovih nepoznanica; Nekoliko od njih pojašnjavaju nam stručnjaci za ovu temu, drugi promatranjem dijelova.
To su dvije strukturno jednake, ali ne i identične keramičke skulpture; svaki od njih predstavlja orlovskog ratnika ”(sunčani vojnici, pripadnici jednog od najvažnijih vojnih redova u astečkom društvu), a pronađeni su u decembru 1981. godine tokom iskopavanja gradonačelnika Templa u Ograđenom prostoru orao ratnika.
Teško je da su ovi dijelovi stvoreni s ciljem da se mjestu daju estetski detalji. Nesumnjivo, umjetnik ih je morao zamisliti kao predstave, ne ratnika, već njihove suštine: ljudi puni ponosa što pripadaju ovoj odabranoj grupi, puni snage i hrabrosti potrebne da budu protagonisti velikih vojnih podviga, i hrabrosti dovoljno umjerenosti i mudrosti da održi snagu carstva. Svjestan važnosti ovih likova, umjetnik se nije brinuo o savršenstvu u njihovim malim detaljima: pustio je slobodu ruku da predstavlja silu, a ne ljepotu; oblikovao je i modelirao glinu u službi predstavljanja kvaliteta, bez dragocjenosti tehnike, ali ne zanemarujući je. Sami komadi nam govore o nekome ko je poznavao njihov zanat, s obzirom na kvalitetu njihove izrade i rješenja koja su potrebna za rad ove veličine.
Lokacija
Kao što smo već rekli, obje skulpture pronađene su u Ograđenom prostoru orao ratnika, ekskluzivnom sjedištu ove grupe plemenitih boraca. Da biste dobili ideju o mjestu, važno je znati kako je ovo veličanstveno nalazište arhitektonski strukturirano. Ograđeni prostor sastoji se od nekoliko prostorija, od kojih većina ima obojene zidove i neku vrstu kamene „klupe“ (visine 60 cm) koja viri otprilike 1 m od njih; ispred ove "klupe" povorka je polihromnih ratnika. U pristupu prvoj sobi, na trotoarima i uz ulaz nalazili su se ovi Orao ratnici u prirodnoj veličini.
Njegova prezentacija
Dužine 1,70 m i maksimalne debljine 1,20 u visini ruku, ovi likovi ukrašeni su atributima ratničkog reda. Njihovi kostimi, tijesno pripijeni uz tijelo, stilizirani su prikaz orla koji pokriva ruke i noge, potonje do ispod koljena, gdje se pojavljuju pandže ptice. Stopala su obuvena u sandale. Savijene ruke izbačene su sprijeda, s bočnim produžetkom koji predstavlja krila, a kroz njih su stilizirana pera. Njegov impozantni ormar završava elegantnom kacigom u obliku glave orla s otvorenim kljunom, iz kojeg izlazi lice ratnika; ima perforacije u nosnicama i u ušnim školjkama.
Razrada
I tijelo i lice bili su oblikovani, jer smo iznutra mogli vidjeti otisak prsta umjetnika koji je pritiskao glinu da bi postigao gusti i jednoliki sloj. Za ruke je sigurno širio glinu i valjao ih kako bi ih oblikovao, a kasnije ih spojio s tijelom. "Kaciga", krila, stilizacije perja i kandži modelirani su odvojeno i dodani tijelu. Ovi dijelovi nisu bili savršeno zaglađeni, za razliku od vidljivih dijelova tijela, poput lica, ruku i nogu. Zbog svojih dimenzija rad se morao izvoditi u dijelovima koji su se spajali pomoću "šiljaka" od iste gline: jednog u struku, drugog na svakoj nozi u koljenu i posljednjeg na glavi. ima vrlo dugačak vrat.
Te brojke su stajale, kao što smo već rekli, ali zasad ne znamo kako su se držali na ovom položaju; Nisu bili naslonjeni ni na što, a unutar nogu - iako su bili šuplji i imali su neke rupe u tabanima - nije pronađen trag materijala koji bi govorio o unutrašnjoj strukturi. Iz držanja njihovih ruku, usudio bih se pomisliti da su držali ratne instrumente - poput koplja - koji su pomogli da se održi položaj.
Nakon što su se svaki njegov dio ispekao i uklopio, skulpture su postavljene direktno na mjesto koje bi zauzele u Ograđenom prostoru. Po dolasku do vrata trebalo je napuniti škrinju kamenjem kako bi joj pružili oslonac s unutrašnje strane, a zatim je u šupljine koje su u visini ramena uvedeno još kamena kako bi se učvrstilo na pravom mjestu.
Da bi nalikovao perjanom orlu, na odijelo je nanesen debeli sloj štukature (mješavine kreča i pijeska), dajući svakom "pero" individualni oblik, a isto je učinjeno i za pokrivanje kamenja koje je podupiralo vrat i davanje ljudskog izgleda. . Ostatke ovog materijala pronašli smo i na "kacigi" i stopalima. Što se tiče izloženih dijelova tijela, nismo pronašli ostatke koji bi nam omogućili da utvrdimo jesu li pokriveni ili su polikromirani direktno na blatu. Ratnik na sjevernoj strani gotovo je u potpunosti sačuvao štukaturu odijela, ali ne i onu na južnoj strani, koja ima samo neke ostatke ovog ukrasa.
Nesumnjivo, vrhunac u razradi ovih djela bio je njihov polikromitet, ali nažalost uvjeti njihovog pokopa nisu bili pogodni za njegovo očuvanje. Iako trenutno možemo razmišljati samo o fazi onoga što je bila ukupna koncepcija umjetnika, ovi su dijelovi i dalje prekrasni.
Spašavanje
Od svog otkrića, u decembru 1981. godine, arheolog i restaurator započeli su zajednički spasilački rad, budući da se konzervatorski tretman mora primijeniti od trenutka iskopavanja dijela kako bi se spasili oba predmeta u svojoj cjelovitosti materijala kao mogućih materijala povezanih s njom.
Skulpture su bile u prvobitnom položaju, budući da su bile prekrivene zemljanim ispunom kako bi ih zaštitile prilikom izvođenja naredne faze. Nažalost, težina konstrukcija na komadima, zajedno s činjenicom da su imali nizak stupanj pečenja (što oduzima tvrdoću keramike), dovela je do pucanja, pretrpivši višestruke lomove kroz cijelu strukturu. Zbog vrste prijeloma (neki od njih dijagonalno), ostale su male „ljuskice“ koje su - da bi se postigao potpuni oporavak materijala koji ih sačinjava - zahtijevale tretman prije nego što su pristupile njihovom podizanju. Najviše pogođeni dijelovi bile su glave koje su potonule i u potpunosti izgubile oblik.
Vlaga uzrokovana punjenjem kamenja i joda, kao i loše pečenje, učinili su keramiku krhkim materijalom. Tijekom nekoliko dana punjenje se postupno pročišćavalo, vodeći računa da se uvijek održava nivo vlažnosti, jer je naglo sušenje moglo prouzročiti veću štetu. Tako su se fragmenti odvajali dok su puštani, a fotografija i snimak njihovog smještanja prethodili su svakoj akciji. Neki od njih, oni koji su bili u stanju da budu podignuti, smješteni su u kutije na pamučnom krevetu i prebačeni u restauratorsku radionicu. Kod najkrhkijih, poput onih koje su imale male „ploče“, bilo je potrebno, centimetar po centimetar, zastrti neka područja gaznom tkaninom spojenom akrilnom emulzijom. Kad se taj dio osušio, mogli smo ih premjestiti bez gubitka materijala. Veliki dijelovi, poput trupa i nogu, previli su se kako bi ih podržali i tako imobilizirali male dijelove višestrukih prekida.
Najveći problem imali smo u ukrašavanju ratnika na sjevernoj strani, koji čuva veliku količinu štukaturnog perja koje je, kad je bilo mokro, imalo konzistenciju meke paste koja se nije mogla dodirnuti bez gubitka oblika. Očišćen je i učvršćen akrilnom emulzijom dok se nivo zemlje smanjivao. Kad bi štuko stekao tvrdoću sušenjem, ako je bio na mjestu i stanje keramike to dopuštalo, pridružilo bi mu se, ali to nije bilo uvijek moguće jer je većina bila u fazi i s debelim slojem prljavštine između njih, pa je bilo bolje prvo postaviti štukaturu na mjesto, a zatim je oljuštiti kako bi se postavila tijekom postupka restauracije.
Spašavanje djela u ovim uvjetima podrazumijeva brigu o svakom detalju kako bi se sačuvali svi podaci koje djelo doprinosi u svom aspektu povijesnog dokumenta, a također i da bi se sav materijal koji ga čini i postigla njegova estetska rekonstrukcija. Zbog toga se ponekad ovaj posao mora izvoditi vrlo sporo, primjenjujući obradu na malim površinama kako bi se materijalu omogućilo da obnovi odgovarajuću konzistenciju i u njega intervenira bez rizika te ga prenijeti na mjesto gdje će se primijeniti odgovarajuće metode konzerviranja i restauracije.
Restauracija
S obzirom na dimenzije posla i stupanj usitnjenosti, komadi su obrađivani paralelno sa spašavanjem, dok su stizali u radionicu. Prije sušenja stečene vlažnosti, svaki komad je opran vodom i neutralnim deterdžentom; kasnije su uklonjene mrlje koje su ostavile gljive.
Uz sav materijal čist, kako keramiku, tako i štukaturu, bilo je potrebno primijeniti učvršćivač kako bi se povećala njegova mehanička otpornost, odnosno u njegovu strukturu unijela smola koja bi sušenjem dala veću tvrdoću od izvorne, koja je, kao što je već bilo Jesmo li spomenuli, nedostajalo je. To je učinjeno potapanjem svih fragmenata u Ir rastvor akrilnog kopolimera pri maloj koncentraciji, ostavljajući ih nekoliko dana u ovoj kupki - ovisno o različitim debljinama - kako bi se omogućilo potpuno prodiranje. Zatim su ostavljeni da se suše u hermetički zatvorenom okruženju kako bi se izbjeglo ubrzano isparavanje rastvarača, koji bi učvrstio materijal na površinu, a jezgra ostala slaba. Ovaj postupak je vrlo važan, jer jednom sastavljeni komad teži puno, a kako više nije u svom izvornom sastavu, ranjiviji je. Kasnije je svaki fragment morao biti pregledan, jer su mnogi imali pukotine, na koje se nanosi ljepilo u različitim koncentracijama kako bi se postiglo savršeno spajanje.
Nakon što su eliminirane sve slabe točke materijala, fragmenti su raspoređeni po stolovima prema dijelu kojem su odgovarali i započela je obnova njihovog oblika, spajajući fragmente polivinil acetatom kao ljepilom. Treba napomenuti da je ovo vrlo pedantan postupak, jer se svaki fragment mora savršeno spojiti u skladu s otporom i položajem, jer to utječe na ugrađivanje posljednjih fragmenata. Kako je posao napredovao, postajao je sve kompliciraniji zbog težine i dimenzija koje je dobivao: bilo je vrlo teško postići pravilan položaj tokom sušenja ljepila, što nije odmah. Zbog velike težine ruku i pretpostavki, njihovo spajanje s trupom moralo se izvršiti s jednom varijantom, jer su se pojavile sile koje su im ometale prianjanje. Nadalje, zidovi područja zgloba koji odgovara trupu bili su vrlo tanki, pa je postojao rizik da popuste kad se spoje krakovi. Iz tih razloga izvedene su perforacije u oba dijela i sa svake strane zglobova, a iskorištavanjem činjenice da krakovi imaju rupu cijelom dužinom uvedene su šipke od nehrđajućeg čelika za raspodjelu sila. Na ove spojeve naneseno je jače ljepilo kako bi se na različite načine osigurala trajna veza.
Jednom kada je obnovljen integralni oblik skulptura, dijelovi koji su nedostajali - kojih je bilo najmanje - zamijenjeni su i svi zglobovi su popravljeni pastom na bazi keramičkih vlakana, kaolina i polivinil acetala. Ovaj zadatak izveden je s dvostrukom svrhom povećanja strukturne otpornosti, a istovremeno je imao osnovu za naknadnu primjenu boje u ovim lomnim linijama, čime je postignuta vizualna povezanost svih fragmenata kada se posmatra s normalne udaljenosti izlaganja. Na kraju su postavljene štukature koje su bile odvojene u vrijeme spašavanja.
Kako komadi ne stoje sami za sebe, za izlaganje je dizajnirana unutarnja struktura šipki od nehrđajućeg čelika i limova postavljenih na spojnim mjestima reljefa, na takav način da šiljci podupiru strukturu koja distribuira velike težinu i pričvršćivanje na podlogu.
Konačno, zahvaljujući obavljenom poslu, skulpture su postavljene u muzej. Kroz umjetnikovo tehničko znanje i osjetljivost sada možemo shvatiti šta su rat, snaga i ponos velikog carstva značili za Azteke.
Izvor: Meksiko u vremenu br. 5. februara-marta 1995
