Ako ste čitatelju mlađi od trideset godina, bilo bi izuzetno teško, ili gotovo nemoguće, razmotriti kako postoje glumci, glumice i pjevači koji su tridesetih godina svoje prezentacije održavali na sceni bez mikrofona.
I ne mislim samo na pozorišne zgrade koje su po svojoj prirodi akustiku savršeno proučavale za ljudski glas, već na velike prostore opremljene za pozorišne funkcije, poput arene za bikove ili stadion, iste kao i glumci, pored toga što ih trpaju publika, potpuno ispunjena svojim glasom bez potrebe za elektronskim podmetanjem. Ova pasta umjetnika postojala je do prije 1950-ih i krasila je djela koja su bila zastupljena na forumima u Meksiku.
Jedno od takvih postavki, možda i prvo, bilo je Esperanza Iris Theatre. Zapravo, od datuma njegove otvorenosti 25. maja 1918. godine, pokazalo se da je to pozorište s najvišom estetskom i socijalnom hijerarhijom od svih tada u Mexico Cityju.
Iris Esperanza nastao je iz ostataka drugog pozorišta: Xicoténcatl, koji je u potpunosti srušen da bi se ostavilo mjesto spremno za izgradnju Irisa.
Xicoténcatl je rođen između 1914. i 1915. godine sa lošom zvijezdom. Njegovim podizanjem odlučeno je da njegovo postojanje treba biti uslovljeno; Većina zidova bila je napravljena od drveta, a kapacitet je dostigao 1.500 gledalaca, a faktori su, zbog blizine Zastupničkog doma, doveli do toga da je kolegijalno tijelo odlučilo: „… .ako se primijeti da se proizvode zvukovi dosadno zbog održavanja sjednica tog i rada bilo kojeg od njegovih odjela, neće se izdati dozvola za rad i probe u satima u kojima je rad Komore narušen.
Stoga Xicoténcatl nije napredovao. Kasnije je gospođa Esperanza Iris kupila prostorije. Zgrada je potpuno srušena, a novo pozorište Esperanza Iris izgrađeno je od temelja. Prvi kamen postavljen je 15. maja 1917. godine, a radove su režirali arhitekti Federico Mariscal i Ignacio Capetillo Servín.
U međuvremenu, Doña Esperanza nastavila je sa turnejama u inostranstvu. Udala se u dobi od 15 godina za direktora ravnatelja Teatra, Kubanca Miguela Gutiérreza, kada je radila sa kompanijom sestara Moriones. Po povratku sa prvog putovanja u Španiju kupila je Ideal Theatre, udovila i ponovo se udala za bariton Juan Palmer.
Zbog svog lošeg upravljanja, Esperanza Iris izgubila je Ideal i pokazujući znake beskompromisne upornosti započela je izgradnju pozorišta koje će zamijeniti Xicoténcatl. Zgrada je zamišljena s najvećim tehnološkim napretkom trenutka, a čak je dizajnirana na takav način da je nakon sinoćnje predstave uklonjen namještaj lunetario i mjesto pretvoreno u kabare Las Mil y Una Nights.
Demokrata, samozvani "Besplatne novine jutra", poziva se na svečano otvaranje pozorišta koje se održalo 25. maja 1918: "Ova premijera pozorišta Esperanza Iris predstavljala je kristalizaciju sna meksičkog umjetnika koji ne samo njegova domovina, ali u dalekim zemljama, uspjela je osvojiti svježe ruže trijumfa za svoju krunu elegantne i srdačne divete ... U osam pedeset minuta ustali smo iz svog naslonjača, osluškujući ratne note Državne himne, izvršene po dolasku Gospodine predsjedniče republike, Don Venustiano Carranza ... Upaljena, nježna Esperanza Iris prešla je središnji hodnik prostorije i stupivši na pozornicu otvorila gorostasna baršunasta krila zavjese koja su usred salve velikih jednoglasnih ovacija otkrila grupu radnika koji su, predstavljeni od inženjera Federica Mariscala, poklonili se divljenju sunarodnjačkoj diveti ... Vidno dirnuta, Esperanza Iris je blagoslovila Di za ispunjenje njegove plemenite želje, izgovarajući nežne fraze za meksičku javnost i izražavajući zahvalnu zahvalnost predsjedniku i na njegovim darovima i na časti njegovog prisustva ...
Gotovo sa suzama koje su joj ispunile oči, nježna umjetnica završila je srdačnim zagrljajem svoje partnerice u umjetničkim borbama Josefine Peral i u prijateljskoj egzaltaciji suradnika Juana Palmera i maestra Maria Sáncheza ... Bilo bi nemoguće dati imena ličnosti politička i društvena koja je prisustvovala inauguraciji prekrasnog koloseuma ... Zatvaramo ovu novinarsku bilješku s našim najtoplijim čestitkama našoj diveti, za postignuti i iskristalizirani trijumf ... "
Od ovog trenutka nastalo je plemenito rivalstvo između katedrale operete "(Iris) i" katedrale tanda "(Ravnateljevi časopisi). Na jednoj sceni, Iris, Palmer, Zuffoli, pa čak i Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lázaro i Enrico Caruso; u drugoj, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín i "Panzón" Roberto Soto.
A šta reći o pjesmama i pjesmama koje je publika pjevušila na jednom ili drugom mjestu: Fru-frú del travarán, Božanska nimfa, Duo kišobrana, ja sam patka, a ti noga; Blago onome ko ima svoju kuću na površini i druge ispred: Dragi moj kapetane, Ana, Bijelo mače, El morrongo. Međutim, vrijeme bi uzrokovalo da se antipodske zvijezde sretnu više puta, kao što se dogodilo tokom sezone 1937. u kazalištu Abreu, u kojem je, između ostalih, predstavljena i velika Noć slave.
Pozorište Iris je krenulo dalje. Između 1918. i 1940. godine, beskrajni broj umjetnika prodefilirao je njegovom pozornicom, sve prve veličine. Može se reći da ova faza istorije uključuje dva trenutka post-međunarodnih ratova koji će Meksiku dati bitne elemente da postane moderna nacija.
Stoga su, zajedno s predstavama u evropskom stilu - poput opera, komedija i opereta - izložena djela meksičke produkcije kritike ili nacionalističke egzaltacije, svjetla u mnogim slučajevima. To su muzički časopisi koji će u budućnosti postati "sorte" koje se koriste za radio, kinematograf i, do danas, kao šeme nekih televizijskih programa. Zbog ovog stanja, središnji likovi, vernakularni tipovi i konteksti u kojima se razvijaju argumenti, reinterpretirat će se kroz godine.
Iz drugog ugla, zarzuela je žanr koji je rođen za aristokratiju, ali narod ga usvaja i postaje izraz španskih narodnih pjesama, plesova i drama. Tako će se emisija koja je za temu imala grčku mitologiju (sredinom 18. vijeka) transformirati u regionalističku pozornicu (od 19. vijeka). U Buenos Airesu je zarzuela postala porteño sainete, na Kubi, u kreolskom muzičkom časopisu ili u havanskim bufoima, a kod nas u meksičkoj zarzueli koja će kasnije nastati u muzičkom časopisu i u sortama.
Zaista, neusporediva španska zarzuela La verbena de la Paloma predstavlja zabavu u Madridu tih godina, a ako mašta počne teći, nije teško zaključiti da tokom svoje premijere 17. februara 1894. sigurno ne Bilo bi moguće razlikovati gdje je publika, a gdje glumci da scenske granice nisu posredovane. Tako se dogodilo i sa meksičkom zarzuelom i sa muzičkim časopisom. Imao je takav odnos sa župljanima Mexico Citya da je korišten i izmanipuliran kako bi vodio struje mišljenja tokom godina. dvadeset. Svake sedmice premijerno se izvodila nova sa drugačijom muzikom: nacionalistička, "bataclanesca", u maniri pariških emisija - sa svim nogama u zraku; -Hej, moja Celia Montalván! -, "Psicalíptica" - s najboljim srednjoškolskim alburama i grčevima i bez leperada, ili ljubavnim pričama koje kulminiraju romantizmom Agustína Lare i Guty Cárdenas u nestalom kazalištu Politeama. Ova popularna emisija u svoj svojoj dimenziji bit će sirovina za rađanje komercijalnog radija i za prve korake nacionalne kinematografije.
Struktura radijskih, pozorišnih, kinematografskih i televizijskih predstava dužna je ličnostima kao što su Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto "Panzón" Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega , Víctor Torres, Alberto Catalá i toliko glumaca i glumica koji su išli u školu. Izvor je istinske radosti što i danas u kazališnom svijetu postoje ličnosti spremne prirediti zarzuele i druge predstave ovog dvora, u stilu od prije i što se posvećuju spašavanju imena i vrijednosti ličnosti koje su ostavile traga u istoriji Meksička muzika i scenske umjetnosti. Hvala Iran Eory i hvala učitelju Enrique Alonso!
Izvor: Meksiko u vremenu br. 23. mart-april 1998
Antonio Zedillo Castillo
